降生百余年来,抽象画遭遇的争议未曾停歇。在通俗民众眼中,不与自然物象发生关联的抽象画,经常看上去与儿童涂鸦没什么划分;而专业人士以为,抽象画是一切艺术的最高境界,看懂它意味着更大的挑战。

克日,随着抽象艺术先驱康定斯基中国首个大型回首展、亚洲最具规模回首展上岸西岸美术馆,蓬皮杜中央重磅馆藏的康定斯基数百份画作、手稿等集结亮相,人们由此获得明了康定斯基以及抽象艺术的清晰路径。原来,他与他的绘画所踏出的每一步,都有能被瞥见的支点。

现实

康定斯基发现的抽象画是从基于现实的具象绘画演变而来的,即便进入纯粹的抽象领域,他的创作依然受到现实的牵引

开创抽象主义绘画,康定斯基并非异想天开。这样一种新颖的绘画气概,是从基于现实的具象绘画一步步演变而来的,而且,许多时刻抒发的正是对于某段详细人生履历的主观心理感受。

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在此次展览中,人们能看到康定斯基早期的作品,那是1905年在突尼斯旅行时的一系列景物写生,描绘街道、海滩,以调色刀在画布上涂抹色块的方式,显著受到印象派的影响,异常富有显示力。实现抽象气概的突破,同样得益于一次旅行。1908年,康定斯基在慕尼黑周围的穆瑙渡过了炎天,这个坐落于丘陵景观中的小镇景物如画,大大启发了画家的灵感。往后,他以厚重的笔触蘸上光耀精明的纯色颜料,最先了对抽象的思索,对于浓郁色彩的偏心,让人难免遐想起野兽派。在这一时期的画作中,只管仍然可以识别出人物或树木,但康定斯基逐渐使自己脱节了对现实的写生。《即兴Ⅲ》就是这一时期的作品。

即便日后进入纯粹的抽象领域,画面全然褪去现实天下的痕迹,康定斯基的创作念头或许依然受到现实的牵引。创作于1916年的《致谁人声音》,被以为画下的即为艺术家对未来妻子妮娜声音的感受——一战发作后,康定斯基从德国回到田园俄国,结识了妮娜;两人未曾碰头之前是通过电话联系的,康定斯基那时对妮娜的声音留有深刻印象。这件作品厥后很长一段时间被挂在他们巴黎寓所的餐厅墙壁上。

即便以抽象艺术蜚声画坛,康定斯基也并未彻底摒弃具象绘画。1917年与新婚妻子妮娜在莫斯科周围的阿赫特尔卡消夏时,康定斯基曾短暂重回具象绘画,画了不少聚焦当地自然风景与生涯场景的小幅作品,透出平静祥和的气息。

变奏

从随性的抒情到严谨的几何化,再到明亮的微观理想,30余年来,康定斯基的抽象画在不停变奏演进

康定斯基的抽象画又该若何明白呢?只管在抽象这条蹊径上探索了30余年,康定斯基的抽象画却更像是基于抽象主题的变奏,不停发生转变,演绎出多彩的乐章。此次展览集结的艺术家差异时期的抽象代表作中可见眉目。

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